Le graveur Jérôme David (1605 ca.-1670 ca.), qui demeure encore méconnu du grand public, est pourtant une figure très intéressante du XVIIe siècle français, dont la vaste production compte environ 850 gravures. Comme la plupart de ses confrères, à la fin de son apprentissage, il se rendit en Italie, où il fit carrière. De 1622 à 1625, il est à Rome et entre dans l’entourage du cardinal Maurice de Savoie, en travaillant notamment pour Agostin...
Nel Vento II della Carta del navegar pitoresco (1660) di Marco Boschini, l’Eccellenza reputa fortunato un giovane artista tedesco, incontrato nelle Scuola di San Rocco, mentre è intento a riprodurre su carta le opere di Tintoretto, poiché si trova a Venezia, città ideale per diventare “Pitor de quei da festa”. Il presente intervento si propone di ripercorrere il primo decennio dell’attività veneziana (ca. 1653-1663) di Johann Carl Loth (1632-16...
Tous les chemins mènent à Rome… Destination incontournable, les artistes du nord débarquent dans la capitale italienne dans l’espoir d’y pratiquer leur art et de parfaire leur formation au contact de maîtres italiens de renoms. En effet, ce séjour, tenu en grande estime par plusieurs auteurs, comme Giorgio Vasari et Karel van Mander, avait pour principal objectif d’approfondir la connaissance et la compétence de ces forestieri dans l’étude...
Parmi les centaines des peintres ayant quitté les Flandres pour l’Italie au XVIIe siècle figure Michel Desoubleay, plus connu sous le nom Michele Desubleo (1602-1676), installé à Rome dès 1624. Dans la ville papale, il rejoint son frère utérin Nicolas Régnier, qui, grâce à ses relations privilégiées avec de nombreux mécènes, aide le jeune Desubleo à s’insérer dans un réseau de clients et protecteurs romains. Ce moment s’avère fondam...
« Se former à Venise au XVIIe siècle en tant que peintre étranger »
« Rencontres à Venise : étrangers et vénitiens dans la peinture du XVIIe siècle »
« Les voyages de peintres entre Venise et Rome au début du XVIIe siècle »
È ben noto come la presenza di artisti spagnoli nella Roma del Seicento fù più ristretta rispetto ad altre comunità europee, come quelle dei fiamminghi o dei francesi. Nonostante, alcuni di quei artisti essercitarono una volta rientrati in patria un’influsso così notevole come per ravvivare il senso di Roma come modello nel loro contesto di origine. Un caso particolare è costituito da i pittori operanti nella città di Siviglia, enormemente dinamic...
"Nicòlo Reyniero Alias den Vrijman", c’est accompagné de cette dénomination qu’apparaît le portrait de Nicolas Régnier dans un dessin daté de la fin des années 1610 qui représente certains membres de la première génération de Bentvueghels (Hamburger Kunsthalle). L’affiliation de Régnier à la Schildersbent, dans les premières années de son existence, est l’occasion de revenir sur les débuts de cette association informelle, ...
L'Empire est une période de renaissance des arts, de la musique et des plaisirs, après la tourmente révolutionnaire. Dans ce paysage, un italien, Gaspare Spontini, s'impose comme le grand créateur d'opéras du règne et devient le "compositeur de la Chambre de l'impératrice". Ses ouvrages (La Vestale, Fernand Cortez...) vont devenir les modèles du "style impérial", tout en continuant à triompher sous la Restauration.
Dans le cadre de cette intervention, Fiorangelo Buonanno analyse les mécanismes utilisés dans le roman La mia casa è dove sono d’Igiaba Scego et dans Pantanella de Moshen Melliti pour mythifier la ville de Rome. Cette mythisation, conséquence de la comparaison entre la ville d'origine des migrants et celle d'arrivée, est fondée sur trois pôles d'attraction : la mythisation de la communauté d'origine, considérée comme un paradis perdu ; la mythi...